「『ベイビーわるきゅーれ』で夢を叶え続けたい」
阪元監督流の創作術とは？

―――今回、新たな敵として、殺し屋協会アルバイトの悠里と真琴という男性ペアが登場します。序盤は彼らが主人公のように描写されますが、どのような意図があったのでしょうか？

「殺し屋の行動原理は、あくまで“ターゲットだから殺す”ということだと思うんです。例えば、主人公が復讐のために敵を殺すプロセスを描きたいのであれば、別に殺し屋という設定じゃなくても成立する。 殺し屋たるもの私怨は絶対ダメ というルールは、自分の中に明確にありました。

その上で今回は、終盤に突然登場するキャラクターをラスボスにするのではなく、敵に主役と同格の存在感を持たせることによって、観客に『どっちが勝つんだろう』と思わせたかった。落とし所を予想させないようにするために、悠里と真琴というキャラクターを出すことにしたんです」

―――最後の戦いでは、“ちさと”と“まひろ”が肩を寄せ合い、互いを労わる様子が描かれますね。どこかラブシーンのようで、観ていてドキドキしました。

「敵である悠里と真琴が死を意識せず、スポーツのようなノリで戦いに臨むのに対し、“ちさと”と“まひろ”は確実に、敗北の先にある“死”を意識している。その違いが両者のテンションの差異に表れています。

最初に悠里と真琴のシーンから撮影したのですが、丞威さんと濱田さんの芝居の熱量が凄まじくて、現場のテンションは最高潮になったんです。その勢いで、“ちさと”と“まひろ”のシーンを撮影したのですが、あまりにしっとりとした芝居が繰り広げられたので、現場のスタッフはみんなドキドキして言葉を失いましたね。

自分ではラブシーンのつもりはなかったのですが、異質な温度感を感じ取ってもらえたなら良かったです。このシーンに緊張感が欠けていたら、観ていて辛いと思うので…。そういう意味では勝負所ではありました」

―――観客にも“ちさと”と”まひろ”の切羽詰まった緊張感が伝わるシーンになっていると思います。

「あそこは上手くいったと思います。僕、死を意識した人たちが背中合わせになって語り合うシーンフェチなんですよね」

―――パッと思い浮かぶ作品はありますか？

「一つ挙げるなら、『レイジング・ファイア』（2021）。絶体絶命の中、車を盾にした男たちが、『まだ弾丸残っているか？』『今夜は火鍋にするぞ』などと言葉を交わし合うシーンが好きです」

―――アクションシーンにこだわりはあるのでしょうか？

「アクション監督を務めた園村健介さんとよく話していたのは、人間の肉体がぶつかり合うアクションに、いかにして物語性を持たせるか、ということでした。その点、漫画作品は参考になります。1作目でも、“まひろ”が銃を取りに行くと見せかけて頭突きをして倒すという描写がありますが、今回も、一連なりのアクションに登場人物の意識の流れを組み込んで、サスペンスや物語性を持たせることを試みました」

―――映画に使うアイデアはどのようにして発想されることが多いですか？

「日頃から思いついたことをスマートフォンにメモするようにしていますね。メモがないと脚本が書けないと言っても過言ではないと思います。嫌味なツイートとかを目にした時も、あえてそれをメモして、上手く変換して創作のネタにすることもありますね。また、日常で耳にした言葉からインピレーションを受けることもあります。」

―――では最後の質問です。監督にとって『ベイビーわるきゅーれ』とは、どういう存在ですか？

「僕にとって、夢を叶え続けられるようなシリーズになればいいな、と思っていますね。映画で表現したいことが全部できるシリーズだと思っていて。恋愛モノや学園潜入モノ、映画『21 ジャンプストリート』（2012）みたいな題材でもいいですし、ジャングルに行っても撮れますから。

ちなみに、『ベイビーわるきゅーれ 2 ベイビー』は、マイケル・マン監督の『ヒート』（1995）みたいな映画を撮りたい、という願望から始まっていたりするので…。もし3作目を撮らせていただく機会があれば、どんな内容になるのか、ぜひ楽しみにしてほしいです」

（取材・文：山田剛志）

3月24日（金）より新宿ピカデリーほかにて公開

【作品情報】

『ベイビーわるきゅーれ 2 ベイビー』

髙石あかり 伊澤彩織
水石亜飛夢 中井友望 飛永 翼(ラバーガール)
橋野純平 安倍 乙　／　新しい学校のリーダーズ　／　渡辺 哲
丞威 濱田龍臣
監督・脚本：阪元裕吾
アクション監督：園村健介
配給・宣伝：渋谷プロダクション
©2023「ベイビーわるきゅーれ 2 ベイビー」製作委員会
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