ラストシーンが泣ける…吉沢亮の繊細な演技に注目すべき理由。映画『ぼくが生きてる、ふたつの世界』徹底考察＆評価レビュー

コーダとして生きてきた五十嵐大の自伝エッセイを原作とし、呉美保監督がメガホンを取った映画『ぼくが生きてる、ふたつの世界』が現在公開中だ。吉沢亮を主演に迎え、宿命に抗う親子の絆と苦悩を描いた本作。今回は、「社会の歪み」によって葛藤する主人公・大の複雑な感情を紐解いていく。（文・青葉薫）【あらすじ 解説 考察 評価】 ※本レビューでは映画の終盤部に言及しています。 【著者プロフィール：青葉薫】 横須賀市秋谷在住のライター。全国の農家を取材した書籍「畑のうた 種蒔く旅人」が松竹系で『種まく旅人』としてシリーズ映画化。別名義で放送作家・脚本家・ラジオパーソナリティーとしても活動。執筆分野はエンタメ全般の他、農業・水産業、ローカル、子育て、環境問題など。地元自治体で児童福祉審議委員、都市計画審議委員、環境審議委員なども歴任している。 “きこえない世界"と"きこえる世界"を生きる葛藤 ©五十嵐大／幻冬舎 ©2024「ぼくが生きてる、ふたつの世界」製作委員会 "きこえない世界"と"きこえる世界"。そのふたつを行き来しながら生きている人がこの国だけで2万人以上存在している事実をまるで知らなかった。 CODA(コーダ) きこえない、またはきこえにくい親を持つきこえる子供。 「ぼくが生きてる、ふたつの世界」。コーダとして生きてきた作家・五十嵐大氏の自伝的エッセイを原作に紡がれた親子の愛の物語だ。監督は『そこのみにて光輝く』（2014）『きみはいい子』（2015）の呉美保。本作が9年振りの長篇作品である。 宮城県の小さな港町。祖父母との二世帯で暮らす五十嵐家に男の子が誕生する。"大"と名付けられた赤子のお食い初めを祝う一家。 彼らがほかの家庭と少しだけ違うことを明示するのが「聞こえて良かった」と赤ん坊をあやす叔母だ。その声は傍にいる両親には届いていない。 そう、大の母・明子（忍足亜希子）は生まれつき耳がきこえない。父・陽介（今井彰人）も後天性の聴覚障碍者である。大は〈手話でコミュニケーションを取る両親〉と〈発話でコミュニケーションを取る祖父母〉の元で育っていく。 生まれたときからそれが当たり前だった彼は手話と発話という2つのコミュニケーション能力を育んでいく。 【次ページ】 "母の声"の代わりに求めたものとは？ “母の文字”に込められた深い愛 ©五十嵐大／幻冬舎 ©2024「ぼくが生きてる、ふたつの世界」製作委員会 子供は一心同体だった母親と誕生によって身を分かち、心を分かつ。他者の存在によって自己を認知していく。コミュニケーション能力を発達させていく。"きこえない母"と"きこえる子"のコミュニケーションの物語とも言える本作では2人が様々な手段を用いた対話で愛を育んでいく様子を丁寧に描いていく。 手話も発話もままならなかった幼い大が母と最初に密接なコミュニケーションを取るのが手紙だ。一般的な幼児のかな識字能力に比べるとかなり早熟な印象だ。 だが、子供がもっとも好むとされる"母の声"を聞けずに育った大が代わりに求めたのが"母の文字"だったと考えれば至極納得がいく。 折り紙の裏に拙い字で短い一文を書いてはいちいち表にある郵便受けに投函しにいく。部屋に戻ってきて「ゆうびんやさんきたよ」とうれしそうに母に伝える。その"いちいち"が愛おしい。 手紙の投函を知らされるたびに見せる母の喜ぶ顔はやがて大の中に「母を喜ばせたい」「母の役に立ちたい」という自己有用感、すなわち「自分が他者に必要とされているという感覚」として育っていく。 【次ページ】 幼き息子の献身と「社会の目」 親子の絆と揺れるアイデンティティの物語 ©五十嵐大／幻冬舎 ©2024「ぼくが生きてる、ふたつの世界」製作委員会 幼い大は聞こえない母を積極的にサポートするようになる。背後から近づく自動車のエンジン音が母の耳には届かない。小さな手で母を引っ張り、危険を知らせる。買い物先では母とは手話、店主とは発話で通訳としての役目を果たそうとする。 小さな献身に水を差すのは「社会の目」だ。 生まれつき聞こえない、すなわち音を知らない母は発声こそできるが正確な日本語を話すことができない。当時は違いを認め合う共生社会にはほど遠かったのだろう。大は想像力の欠片もない言葉を次々に浴びる。社会の目によって"きこえない母"が「ふつう」ではないのではないかという懐疑と葛藤が大の心に黒い染みとなって広がっていくのがわかる。 母を喜ばせたいという健気さ。母を疎ましいと感じてしまう物悲しさ。それは多くの人に心当たりがあるものではないだろうか。容姿や年齢を友達に蔑まれたり、友達の家に出入りするようになって急に母親を見窄らしいと感じるようになったあの日の情けなさと罪悪感。 呉監督も原作に触れた感触を「自分自身の家族へのいつかの懺悔が一気に蘇り、これはマイノリティには留まらない、大いなるアイデンティティの物語だと、強く思いました」とコメントしている。 本作はコーダという存在が特別なものではないことを逆説的に気づかせてくれる。"きこえない母"と"きこえる子"でありながら、描かれているものの本質は普遍的な親子の苦悩であるからだ。 たとえば「ビートルズを知る為にビートルズを聴くのではなく、自分を知る為にビートルズを聴く」(早川義夫・シンガーソングライター)のと同じように、映画が他者ではなく自分を知る為に観るものであることを改めて思い出させてくれる。 【次ページ】 「障碍者の家に生まれた」若者の“無意識の差別心”とはー。 「社会の歪み」に向けた母への複雑な感情 ©五十嵐大／幻冬舎 ©2024「ぼくが生きてる、ふたつの世界」製作委員会 物語の序盤を牽引するのは母・明子を演じる忍足亜希子。自身も生まれつき聞こえない世界で生きてきた俳優である。 読めずとも感情は明確に伝わってくる手話はもちろんだが、特筆すべきはその太陽のような笑顔だ。大が成長とともに自分への複雑な感情を芽生えさせていくのを自覚しながらも、彼の前では僅かな翳りさえ見せない。毅然とした強さでいつもニコニコ見守っている。その笑顔だけで彼女は母の愛が海よりも深いことを表現している。 だが、愛されるほど苛立つのも自立心が芽生えた時期に誰もが経験したことだろう。作中でも母の笑顔が大をますます苛立たせていく。その理由を原作者・五十嵐氏はこう語っている。 「母は周囲の人から『いつもニコニコしていれば困ったときに誰かが優しくしてくれる』と言われて育ちました。だから母が優しかったというのは"社会の歪み"だと思っているんです」 社会の支援がなければ生きられない母に対するどうしようもない苛立ち。逃れられない宿命を背負った若者の心を繊細に表現していくのが中学三年生からの大を演じる吉沢亮だ。 「なんでオレがそっち側に譲歩しなきゃいけねえんだよ！」 彼は母の前で手話を放棄する。社会に母を笑われ、蔑まれ、同情されることで積もり積もってきた苛立ちを爆発させるかのように。 その行動の裏には障碍を持つ母を優先することによる無意識の差別心――自分も母を可哀想だと感じているのではないかという猜疑心の払拭。同時に母親と対等につきあいたいという渇望も感じられた。きこえないことに甘んじ、ニコニコ笑っていることで社会に媚びているように感じられた母を鼓舞するかのように。 その思いまでしっかりと受け取っていたのだろう。母は補聴器をつけ、大と発話によるコミュニケーションを取ろうとする。 しかし、自分への愛ゆえに努力する母の姿がますます大を苛立たせる。 親子関係における負のスパイラル。溝が埋まらないまま時が過ぎていく。口を聞かなくなったまま何年も過ぎてしまった親子のように。気づいたときには両親とコミュニケーション不全に陥っている。 習得半ばで手話を放棄したことで、進路など人生に関わる難しい相談を親にすることができなくなっている。自ら蒔いた種とはいえ、窮地に立たされた大はついに決定的な言葉を母にぶつけてしまう。 「こんな家に生まれたくなかった。障碍者の家に生まれてバカみたいだよ！」 そんな大の言葉が「さすがにキツかった」と弱音を吐く明子に「どこの親子にだって問題はあるよ」と夫・陽介は笑う。そう、それすらもマイノリティに留まらない親と子の普遍的な問題だと本作は伝えているのだ。 【次ページ】 出生に秘められた親の覚悟と子の苦悩 「宿命」として生まれることの暴力と奇跡 ©五十嵐大／幻冬舎 ©2024「ぼくが生きてる、ふたつの世界」製作委員会 子は親を選べない。生まれてくる場所も環境も時代も、そして肉体すらも選ぶことができない。それが命を宿すと書く「宿命」の定義である。宿命は原則的に生涯変えることのできないものとされている。 人間が人生で最初に受ける暴力は「この世に産み落とされること」だという人もいる。ドイツの哲学者ショーペンハウアーに代表される反出生主義者と呼ばれる人たちは唱えてきた。人生は苦しみの方が多く、最も合理的なのは子供を地球に生み出さないことだと。 「生まれて来なければ良かった」 自分の命に絶望の刃を向けた経験のある人はどのくらいいるだろう。 「生んでくれなんて頼んだ覚えはない」 その刃を母に向けた経験のある人はどのくらいいるだろう。 一方で、生む側からすれば、望んだからといって誰もが母親になれるわけではない。なりたくても母になれなかった女性もいれば、一方でなりたくないのに母になってしまった女性も存在する。また、なりたくてなったにも関わらず母になったことを後悔している女性だっている。 そういう現実を知っていくことで人は誰もが自分の命がどうやって繋がれたのかを考え始める。 親元を飛び出した大もまた自分の出生を知る。結婚を反対された母と父が駆け落ちしたこと。障碍児が生まれては困るという理由で出産は反対されていたこと。当時は優生保護法下――障碍者の出産に後ろ向きな時代だったことを。 そして知っていく。それでも自分を生みたいと願った母の祈りを。それでも自分を生んだ母の覚悟を。生まれてきたことはそれだけで奇跡なのだということを。どんな宿命を背負っていても、どんな母親でも、生んでくれたからこそ苦悩できる今があることを。 大はコミュニケーション不全に陥っていた母との関係を再生させていく。再び取り組み始める手話だけでなく、携帯電話やメールという新たなコミュニケーション手段もその一助になっていく。手話も発話もまだ拙かった幼き日に手紙のやりとりをしていた母と子の笑顔が重なっていく。 私たちは誰もが母親から生まれた。多くの母親が子供に「生まれて来て良かった」と思える人生を歩んで欲しいと願う。その母親に「産んでくれてありがとう」と心から言える人生を自らの手で紡ぐことができるか。 どんな母と子にもいつか必ず別れの日が訪れる。どちらかが先に逝くその日まで母と子のコミュニケーションは続いていく。 「生まれて来て良かった」 「産んでくれてありがとう」 生まれて来た誰もが母親に心からそう言える社会こそ私たちが目指すべき未来なのかもしれない。ラストシーンでは誰もが自分の母親に対する懺悔の涙を流さずにはいられないだろう。 （文・青葉薫） 【作品情報】 監督：呉美保 『そこのみにて光輝く』（14）、『きみはいい子』（15）等 脚本：港岳彦 『ゴールド・ボーイ』(24)、『正欲』、『アナログ』（23）等 主演：吉沢亮 『キングダム』シリーズ、『東京リベンジャーズ』シリーズ等 出演：忍足亜希子 今井彰人 ユースケ・サンタマリア 烏丸せつこ でんでん 原作：五十嵐大「ろうの両親から生まれたぼくが聴こえる世界と聴こえない世界を行き来して考えた30のこと」（幻冬舎刊） 企画・プロデュース：山国秀幸 『オレンジ・ランプ』（23）、『ケアニン』シリーズ等 手話監修協力：全日本ろうあ連盟 製作：「ぼくが生きてる、ふたつの世界」製作委員会（ワンダーラボラトリー/博報堂DYミュージック＆ピクチャーズ/ギャガ/JR西日本コミュニケーションズ/アイ・ピー・アイ/アミューズ/河北新報社/東日本放送/シネマとうほく） ©五十嵐大／幻冬舎 ©2024「ぼくが生きてる、ふたつの世界」製作委員会 配給：ギャガ 9月20日（金）新宿ピカデリー、シネスイッチ銀座ほか全国公開中 公式サイト 公式X 【次ページ】 映画『ぼくが生きてる、ふたつの世界』予告編 【最初から読む】 ラストシーンが泣ける…吉沢亮の繊細な演技に注目すべきワケ。映画『ぼくが生きてる、ふたつの世界』徹底考察＆評価レビュー 【関連記事】 【写真】吉沢亮が美しい…貴重な未公開カットはこちら。映画『ぼくが生きてる、ふたつの世界』劇中カット一覧 「ことば」が届かなくても、心に響く…。珠玉の映画『ぼくのお日さま』考察＆評価レビュー。池松壮亮＆若葉竜也の共演作を解説 吉沢亮の魅力爆発…！ 艶やかな演技が堪能できるおすすめ出演作5選。意外と知られていない名品ばかりをラインナップ

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