エンドロールまで見逃せない…和歌山毒物カレー事件を主題にした映画『マミー』が描く「映像の怖さ」とは？考察＆評価レビュー

あの「和歌山毒物カレー事件」を多角的に検証した映画『マミー』が公開中だ。林眞須美被告は、2009年に最高裁で死刑が確定。今も獄中から無実を訴え続けている。今回は、映像というメディアの「功罪」について考えさせてくれる本作のレビューをお届けする。（文・青葉薫）【あらすじ 解説 考察 評価】 ---------------------- 【著者プロフィール：青葉薫】 横須賀市秋谷在住のライター。全国の農家を取材した書籍「畑のうた 種蒔く旅人」が松竹系で『種まく旅人』としてシリーズ映画化。別名義で放送作家・脚本家・ラジオパーソナリティーとしても活動。執筆分野はエンタメ全般の他、農業・水産業、ローカル、子育て、環境問題など。地元自治体で児童福祉審議委員、都市計画審議委員、環境審議委員なども歴任している。 切り取り方ひとつで見え方が変わる映像というメディアの怖さ （C）2024digTV 映像はわたしたちの心を動かす。情動を喚起させ、感情を揺り動かす。だが、映像は時にわたしたちの目を欺く。カメラ・パースペクティブ・バイアス(※どのような角度で撮影するかによって生じる被写体に対する偏見)。 映像は切り取り方ひとつで被写体を善人にも悪人にも見せることができる。文章もまた然り…本稿で紹介する作品は2009年に最高裁で出された死刑判決を扱っている。被告は再審を請求している。執筆時において刑はまだ執行されていない。 映画が世論を動かすのかどうかはわからない。だが、レビューとして書かれた文章が未見の読者に事件に関する先入観を与えるべきではない。本編を観終えた後、強く感じた。事件の表層をなぞっただけの自分ごときが無責任に「冤罪」なんて言葉を口にできるような、簡単な話ではないと。 作品そのものの表現に関することはともかく、事件に関しては主観的かつ過剰な表現を極力排除し、中立公正な視点で書いたつもりだ。が、くれぐれも誘導されないよう警戒して読んで頂ければ幸いである。 【次ページ】 簡単には言語化できない119分 簡単には言語化できない119分 （C）2024digTV エドワード・ゴーリーの絵本のような読後感だった。彼の代表作である「不幸な子供」や「おぞましい二人」のような。涙がとめどなく溢れてくる。自分がどうして泣いているのか。誰に感情移入して泣いているのか、それすらも簡単には言語化できない。そんな119分だった。 26年前、日本中を震撼させた和歌山毒物カレー事件を多角的に検証したドキュメンタリー映画「マミー」。 1998年7月、夏祭りで提供されたカレーに何者かがヒ素を混入。67人がヒ素中毒を発症。小学生を含む4人が死亡する事件が起きた。凄惨な事件にマスコミの報道は過熱を極めた。逮捕されたのは近所に住む林眞須美。4人の子供を育てていた母親である。彼女は容疑を否認しており、2009年に最高裁で死刑判決が確定した後も獄中で無実を訴え続けている。 もしも無実だったとしたら…と何度も想像させられていた。我が子と引き裂かれた母親の深い絶望と悲しみ。無実の訴えが認められない失望。毎朝、刑務官の足音が響くたび死刑の執行に怯え続ける恐怖。道徳で学んだイソップの寓話「嘘をついた子供」のラストシーンが思い起こされた。 【次ページ】 26年前のあの日に何があったのか…？ スクリーンに提示される「目撃証言」と「科学鑑定」への反証 （C）2024digTV 「狼が来た！」と嘘をついて村人を惑わせたせいで、本当に狼が襲ってきたときに信じて貰えず、襲われてしまった羊飼いの少年。生徒の多くが「嘘をつき続けると誰にも信じて貰えなくなる」という教訓を当然のように受け入れる一方で「嘘をついたのは悪いけど、本当のことを言っているかもしれないのだから大人は常に信じる姿勢で望むべきです」と反論した少女がいた。 過去の行いや風評、感情という主観に流されない冷静かつ客観的な視点。二村真弘監督もそういう少年だったのではないだろうか。 「私は何かとんでもない思い違いをしているのではないだろうか」 二村監督は本作で事件の再検証を試みていく。死刑判決の根拠とされている「目撃証言」と「科学鑑定」への反証がスクリーンに提示されていく。それがいかなるものかはぜひ劇場で確かめてほしい。自分が裁判員制度で選任された裁判員として判断を委ねられたような感覚に陥るかもしれないし、自分の手に林眞須美さんの人生を託されたような重責すら感じるかもしれない。 【次ページ】 「悲惨な事件を起こしたイメージが持てない」 獄中から息子宛てに書かれた母の手紙 （C）2024digTV 「悲惨な事件を起こしたイメージが持てない」 息子の林浩次さん(仮名)は眞須美さんの無罪を信じるひとりだ。両親が保険金詐欺で逮捕されたとき、彼は10歳。その2ヶ月後、母親がカレー事件における殺人容疑と殺人未遂容疑で再逮捕されたときは児童相談所にいたという。 どこにでもいる小学生のひとりだった彼の人生は小学5年の夏休みを境に一変している。過熱するマスコミの取材。加害者家族に対する偏見と差別に晒され、ついには歪んだ正義感で自宅を放火されるに至っている。それでも彼にとって最大の喪失感は「マミー」…母との別離だったのではないかと感じられるのが前半のシークエンスだ。 ウイスキーボトルとぬいぐるみが共存する独り身の大人にしては不自然にも思える部屋で、37歳の彼が「きんぎょがにげた」という絵本のページを愛おしそうに捲る。 一匹の逃げた金魚を見つけ出す絵探し本。わたしにはそれが母の読み聞かせてくれた絵本のように思えた。幼子に絵本を読み聞かせる眞須美さんの姿を想像していた。続いてカメラは26年に渡って獄中から息子宛てに書かれた母の手紙を映し出す。 浩次さん(仮名)によって語られる誕生日や七五三など季節の行事を大切にしていた母の姿とスナップ写真の数々。そんな母親としての横顔は世間が知っている林眞須美のイメージとは大きく異なるものだった。 そう、本作でも使用されている〈あの映像〉…自宅前で待ち構える報道陣に向かってホースで水を撒く。ミキハウスのTシャツと口元に湛えた太々しい笑い。それこそが世間の知る林眞須美の姿だった。 人は目に映るものを真実と感じるのと同じように画面に映っているものを真実だと思い込む。映っていないもの、画面の外に存在するものへの想像力を失う。 多額の保険金を手にする為に夫にもヒ素を飲ませていたのではないかという疑惑の報道と相まって当時〈あの映像〉を見た誰もが彼女をカレー事件の犯人だと思い込んだ。カメラ・パースペクティブ・バイアス。〈あの映像〉にはそれだけのインパクトがあった。 【次ページ】 「映像の功罪」についての問いかけ 「死ぬな」という言葉に滲む複雑な感情 （C）2024digTV 死刑判決を下したのは最高裁だが、逮捕前に「カレー事件の犯人は林眞須美」という世論を作り上げていたのがマスコミであることを誰が否定できるだろう。映画はそんな「映像の功罪」についても疑問を投げかけているように感じた。 また、本作は死刑判決のバイアスになっている可能性も否定はできない「保険金詐欺事件」との関係も読み解いていく。 共犯者として6年の刑期を終えた夫・林健治氏が自ら働いた保険金詐欺の実態を赤裸々に語るところはもちろん、息子の浩次さん(仮名)とともに〈ある人物〉を訪ねるシーンは圧巻だ。 かつて林家に居候していたその人物は、健治さんにとっては「みんなで楽しく保険金詐欺をやっていた」仲間だが、検察にとっては眞須美さんにヒ素を飲まされた被害者である。 すなわち証言によっては眞須美さんを救うかもしれない存在だ。そんなキーマンに向けた健治さんの「死ぬな」という言葉に滲む複雑な感情。この数分だけでも本作を見る価値は十二分にある。 非情なのは眞須美さんの無罪を信じる家族にとって現在進行形である事件が〈ある人物〉にとっては26年前の過去だということだ。 二村監督が取材を試みた当時の捜査関係者や司法関係者も揃ってカメラに背を向ける。すでに退職したり、亡くなったりしている関係者、その家族にとって事件は終わったことであり、過去として葬り去りたい、忘れたいことなのだろう。 【次ページ】 自ら命を絶った眞須美さんの長女が遺したもの 自ら命を絶った眞須美さんの長女が遺したもの （C）2024digTV だが、終わったことにできないのは無罪を訴える眞須美さん本人やその家族だけではない。本作にも登場する「カレー事件被害者の会」副会長の杉谷安夫さんを始めとする被害者家族もまた、深い傷や忘れられない思いを抱えたまま生きている。 事件を過去にできない人たちへの想像力と行動力。「刑が執行されてしまったら取り返しがつかない」。被告が無罪を主張している中、一点の曇りもない真実を追い求めようと足掻く二村監督の姿は、多くの真実が黒塗りで踏み躙られる現代において「希望」にも感じられた…が、映画終盤のミッドポイントでわたしは冷や水を浴び、冷静さを取り戻した。 それは映画の冒頭で浩次さん(仮名)の部屋に置かれていた絵本やぬいぐるみの数々が2021年、4歳の長女とともに海に飛び込んで自ら命を絶った姉…眞須美さんの長女の遺品だったことが明かされるシーンだ。 身勝手な思い込みだったとはいえ、その絵本は眞須美さんが子供に読み聞かせていたものではないという事実に何か突き放されたような思いがあった。 【次ページ】 「私は何かとんでもない思い違いをしているのではないだろうか」 映像に感情を左右されて真実を見誤ってはいけない （C）2024digTV 「私は何かとんでもない思い違いをしているのではないだろうか」 二村監督の言葉が甦る。続いて湧き上がってきたのは、それこそが映像作品という特性を生かして本作が訴えたいことの本質ではないかという思いだった。 映像に感情を左右されて真実を見誤ってはいけない。そのメッセージは翻って本作に感情を左右されて真実を見誤ってはいけないという監督の警告にも感じられた。 そう、事件の真実はあくまで、個々の思い込みや主観ではなく、客観的事実によってのみ決められるものでなければならないのだ、と。 その監督自身が取材の過程で〈ある過ち〉を犯したところで映画は終わりを迎える。それが雄弁に物語るのは「人は誰でも間違いを犯す」ということ。人は間違うから犯罪に手を染めることもあるし、間違うから冤罪が生まれることもある。わたしが映像に翻弄され、思い違いをしそうになっていたのと同じように。 「マミー」 ラストを締め括る眞須美さんの手紙に滲む母親としての凄み。劇場の暗闇で呆然とエンドロールを見つめ、観客の多くが反芻するだろう。 「私は何かとんでもない思い違いをしているのではないだろうか」と。 （文・青葉薫） 【作品情報】 監督：二村真弘 プロデューサー：石川朋子、植山英美（ARTicle Films） 撮影：髙野大樹、佐藤洋祐 オンライン編集：池田聡 整音：富永憲一 音響効果：増子彰 音楽：関島種彦、工藤遥 製作：digTV 配給：東風 2024年／119分／DCP／日本／ドキュメンタリー 公式サイト 【次ページ】 映画『マミー』予告編 【最初から読む】 エンドロールまで見逃せない…和歌山毒物カレー事件をテーマにした映画『マミー』が描く映像の怖さとは？ 考察＆評価レビュー 【関連記事】 実話が恐ろしい…実在の凶悪事件をモデルにした日本のドラマ5選。人間の闇を浮き彫りにする問題作をセレクト 世にも恐ろしい…実在する未解決事件をモデルにした邦画5選。犯罪史に残る迷宮入り事件を描いた日本映画たち 実話の方がやばすぎて怖い…実在の殺人事件がモデルの日本映画5選。事実を知れば見方が変わる作品をセレクト

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