映画『アノーラ』の曖昧で忘れがたいラストが示すものとは？評価&考察レビュー。アカデミー賞受賞作品の秘められた魅力を解説

第77回カンヌ国際映画祭で最高賞となるパルムドールを受賞。さらには、第97回アカデミー賞で作品賞を含む五冠に輝いた映画『アノーラ』。今回は、登場人物のとある身振り、主人公の名前、参照先の映画に着目し、作品の魅力を深掘り解説する。（文・冨塚亮平）【あらすじ キャスト 解説 考察 評価 レビュー】 ※映画のクライマックスについて言及があります。未見の方はご留意ください。 ------------------------------------------- 【著者プロフィール：冨塚亮平】 アメリカ文学/文化研究。神奈川大学外国語学部准教授。ユリイカ、キネマ旬報、図書新聞、新潮、精神看護、ジャーロ、フィルカル、三田評論、「ケリー・ライカートの映画たち漂流のアメリカ」プログラムなどに寄稿。近著に共編著『ドライブ・マイ・カー』論』（慶應大学出版会）、共著『アメリカ文学と大統領 文学史と文化史』(南雲堂)、『ダルデンヌ兄弟 社会をまなざす映画作家』（neoneo編集室）。 喧騒と静寂、動と静――イゴールとアニーの対照性 ©2024 Focus Features LLC. All Rights Reserved. 作品賞を含む五部門でアカデミー賞を受賞したショーン・ベイカーの監督最新作『アノーラ』は、前半と後半でその印象を一変させる。 舞台はニューヨーク、ブルックリン。主人公でストリップダンサーのアニー（マイキー・マディソン）は、ある日職場でロシア人の御曹司イヴァン（マーク・エイデルシュテイン）と出会い、すぐに見初められる。 単なる金目当てのビジネスだったはずの二人の関係は、バカ騒ぎを続けるうちにあれよあれよと言う間に思わぬ方向へと転がっていく。『プリティ・ウーマン』（1990）と『スプリング・ブレイカーズ』(2012)を掛け合わせたかのような二人の階級差を超えたシンデレラストーリーはしかし、息子が娼婦と結婚したことを聞きつけたイヴァンの両親たちが、彼を捕まえるために刺客を送りこんだことで一変する。 両親がやって来ると知ったイヴァンはすぐに家を逃げ出し、取り残されたアニーは、なぜか三人の刺客たちとともに車に乗りこみ、イヴァンを探すために町中を駆けずり回ることとなる...。 一転してコミカルな調子を増す映画の後半では、まずは至る所で激しく暴れ回りグルーヴ感に溢れた啖呵を切りまくるアニーの、東映ピンキー・バイオレンス映画を思わせる弾けぶりが痛快だ（じっさいベイカーは、マディソンに役作りの参考資料として梶芽衣子主演の『女囚701号さそり』（1972）を見せたという）。 そしてこの追跡劇では、画面から消え去ったイヴァンに代わり、意外な人物がアニーとの関係性を少しずつ深めていく。刺客の一人イゴール（ユーリー・ボリソフ）は、バット一本で表情ひとつ変えずに菓子店の内部を破壊できる人物でありながら、アニーに対しては決して必要以上に暴力を振るわない紳士的な側面をも併せ持つ。 そんなイゴールとアニーは、出会いの瞬間からほとんど正反対といっていいほどに対照的な存在だった。イヴァン宅に来襲した彼ら刺客たちと対峙したアニーは、暴言を吐き続けるかと思えば大声で叫び続け、最終的に男たちによって、口封じのためにスカーフを猿轡のように噛まされる。対してイゴールは、他の刺客二人と比べてもきわめて口数の少ない寡黙な男であり、必要のない限り口を開くことすらない。 喧騒と静寂、動と静。こうした二人の対照性をもっともはっきりと視覚的に表すのが、二人のある身振りである。アニーは、はじめてイゴールと向き合った際、彼に向かって家具を躊躇なく投げつける。イゴールはなんとか避けたものの、家具は彼の背後に飾られていた絵画に直撃する。 【次ページ】 随所でみられる「投げる」身振りの重要性 随所でみられる「投げる」身振りの重要性 ©2024 Focus Features LLC. All Rights Reserved. 映画の後半、職場での営業トークと表面的な笑顔からはかけ離れた獰猛さを露わにしたアニーは、「投げる女」と化す。たとえば彼女は、刺客たちとまず訪れたイヴァンの友人が勤める菓子店では、友人たちの携帯を強奪し夫に電話をかける。イヴァンが着信に応えないと知ると、アニーは立て続けに友人たちの携帯二台を勢いよく投げつける。 一方でイゴールは、アニーに対してつねに何かを「手渡し」続ける。最初の例として、イヴァン捜索が難航し、一行が夕暮れのやや冷えこんできた川沿いを歩くシーンを見てみよう。ここでイゴールは、先ほど猿轡に使用していたスカーフをおもむろにポケットから取り出し、そっとアニーに手渡そうとする。 「なんでそれ持ってんの」、というもっともなツッコミとともにアニーはいったんスカーフの受け取りを拒むが、ジャンプカットを挟むと辺りはさらに暗くなっている。16ミリフィルムで撮られた前作『レッド・ロケット』（2023）から続投し、今作では35ミリフィルムとアナモルフィック・レンズを用いた撮影ドリュー・ダニエルズによる、マジックアワーの夕日を捉えた長回しが見事な次のショットでは、寒さに耐えきれなかったアニーが観念し、イゴールに再び手渡されたスカーフを身につけることとなる。 やがて一行はようやくイヴァンを発見、このあたりから対照的だったはずの二人の性質にも少しずつ変化の兆しが見えはじめる。到着した両親は離婚を成立させるため自家用機に彼らを乗せ、結婚式をあげたラスベガスへと向かう。ここでイゴールは、立ち上がって無言のアニーを代弁するかのようにイヴァンを罵倒すると、すぐに酒を注いで彼女に無言で手渡す。 続く離婚手続きを進めるシークエンスでも、イゴールはイヴァンが謝罪すべきだと自分の意見を語る。翻ってアニーは手続き完了後にイヴァンの母に言葉の限り悪態をつきまくると、次いでそれは自分のものだとのたまうイヴァンの母に向けてイゴールから手渡されたスカーフを、さらには続けてイヴァンからの贈り物だった黒貂のコートを彼にぶん投げると、その場を立ち去る。 彼女を自宅まで送る任務を託されたイゴールは、機内で上着なしで眠る彼女に、手渡すかのようにそっと毛布をかける。こうして投げる女と手渡す男の珍道中は、アニーがなぜかイゴールと二人きりで過ごすこととなった、イヴァンの邸宅での最後の夜へと辿り着く。 【次ページ】 オマージュが捧げられた映画とは？ 主人公の２つの名前 ©2024 Focus Features LLC. All Rights Reserved. イヴァンをめぐる大騒ぎも終わり、無言の二人はなんとなくテレビをつけたまま寛いでいる。ソファーの下に座ったアニーは、手に持ったマリファナ煙草をソファーに腰掛けているイゴールへと「手渡す」。 煙を吸いこみリラックスしたイゴールは、唐突に昨日が三十歳の誕生日であったことを告げると、「アノーラが好きだ」「名前だよ。アノーラという名前の方が、アニーより」と、彼女の本名について語り出す。アニーが手渡し、イゴールが饒舌に語る。相手の性質を模倣しあうかのようなやり取りに導かれて、二人ははじめて対話する。 自らの名イゴールが戦士という意味を持つことを打ち明けた彼は、続けてアノーラという名にはどんな意味があるのかと問う。彼女が「アメリカでは名前がどんな意味かなんて気にしない」とお茶を濁すと、イゴールは二本の煙草をくわえて同時に火をつけ、一本を彼女に手渡す。 もともとは台本には書きこまれていなかった※このアクションは、すでに広く指摘される通り、映画『情熱の航路』（アーヴィング・ラパー監督、1942）の明白なオマージュだが、なぜここで同作が引き合いに出されるのかについて掘り下げた議論は管見の限り見当たらない。重要なのは、どちらの映画の主人公も二つの名前を持っているという事実だ。 ※Robert Lang “‘Anora’: Read The Screenplay For Sean Baker’s Cannes Palme d’Or Winner That Paints Outside The Margins” DEADLINE, Dec 23, 2024. リンク に掲載の台本を参照。 【次ページ】 アニーからアノーラへ 映画『情熱の航路』へのオマージュから『アノーラ』を紐解く ©2024 Focus Features LLC. All Rights Reserved. 『情熱の航路』の主人公シャルロッテ（ベティ・デイヴィス）は、母による支配と過剰な干渉によって心を病んだ孤独な女性である。いつも眼鏡をかけた濃い眉の太った女性である彼女は、ある日とうとう周囲の助けを借りて実家を出る。療養所にしばらく滞在し、その後船旅へと出るなかで、卑屈な自分に別れを告げ、それまでは持てなかった自信を獲得してゆく。 なかでも彼女の変貌に際して大きな役割を果たすのが、船旅で出会う既婚男性ジェリーだ。ジェリーは船内で再会した友人たちに、思い切ってドレスを着てきた彼女をカミーユという別の名で紹介する。 耐えきれずその場を去った彼女は、彼女を追ってきたジェリーに「なぜカミーユと呼んだの？」と問い詰める。答えをはぐらかしつつ彼は、「そのドレスを着た君は椿の花（カミーユ）に似ている。もっと自信を持てばいいのに」と彼女を勇気づける。 するとシャルロッテは、肌身離さず持ち歩いていた実家で撮影された家族写真を彼に見せ、自分の本当の姿を彼に明かす。濃い眉の太った女性こそが自分であり、可哀想なシャルロッテは病気で、今も完治していないのだと。真実を語った彼女は泣きはじめるが、ジェリーは引き続き彼女に寄り添う。そんな彼に感謝を告げた彼女は、翌日から文字通り別人のように快活な女性へと変わってゆく。 彼女は、母親の呪縛によって抑圧されていた情熱をジェリーに呼び覚まされることで変わった。だが、既婚者で家族を捨てるつもりもないジェリーには、そんな彼女の情熱に応えることはできない。ジェリーが彼女に煙草を手渡すのは、二人が久々に再会するラストシーンだ。煙草を渡したジェリーは、彼女の決断を聞き「それで君は幸せになるのか、シャルロッテ？」とカミーユではなく彼女の本名で問いかける。 アメリカの哲学者、スタンリー・カヴェルはこの呼びかけを次のように解釈する。「いうまでもなく彼にとって彼女はいまシャルロッテになった。それは、彼女が新しいアイデンティティをもつことを意味しないし、彼が事情の理解を新たにすることも意味しない。反対に私たちはこう考える。すなわち、彼が彼女をどう呼ぶべきかと問いかけてはならないし、彼はもはや彼女がもつ名前に対する責任をもたないと」（『涙の果て』211頁）。 もちろん80年以上前の映画とは異なり本作のアノーラは、男の助けを借りることなくアニーとなり、ニューヨークをタフに生き抜いてきた。だが、煙草を手渡す直前のイゴールにとっての彼女もまた、そのときはじめて厳しい環境で虚勢をはり続けてきた強い女アニーではなく、一人の同胞としての「アノーラになった」のではないか。 【次ページ】 『アノーラ』はハッピーエンドなのか？ 曖昧で忘れがたいラストショットが示すもの ©2024 Focus Features LLC. All Rights Reserved. 煙草を吸いながらネットを検索したイゴールは、アノーラという名前に光や輝くという意味があることを告げる。もちろん彼女はイゴールのそんな言葉に対してすぐ毒づき、名前に関する会話はそこで途切れる。 『情熱の航路』のジェリーと同様、「君をサポートしたい」とは言うもののイゴールもまた、「彼女がもつ名前に対する責任をもつ」ことは決してないだろう。水を取りに上の階へ消えた彼女は、戻ってくると毛布を階段からイゴールに「投げつける」。それぞれの仕方で互いを気遣いあうものの、やはり二人はすれ違い続ける。凸凹コンビの旅にも、最後の時が近づく。 大雪の降るなか、イゴールは彼女を自宅へと送り届ける。別れの直前、彼は最後にある意外なものをアノーラに「手渡す」。この贈り物をきっかけに『アノーラ』は、曖昧で両義的な忘れがたいラストショットを迎える。序盤の喧騒との見事なコントラストを成す無音とともに、観客は置き去りにされ映画は終わる。 言うまでもなく、この結末を単純なハッピーエンドと捉えることはできない。だが、最後にアノーラが見せる涙は、彼女にとっては『情熱の航路』とは逆に、本名で呼ばれることこそが、むしろ自己を再発見するきっかけとなったと示唆するようにも思える。 『情熱の航路』の末尾でシャルロットは、今後も決して結ばれないものの、娘を介して新たな関係をスタートさせることとなるジェリーに向かって、「月はいらないわ。星があるじゃない」と告げる。ところでイゴールのスマホによれば、映画のタイトルでありながら劇中でほとんど発音されない名前「アノーラ」もまた、星のように「明るい」「光」を意味していたのだった。 （文・冨塚亮平） 【作品情報】 監督・脚本、編集:ショーン・ベイカー 製作:ショーン・ベイカー、アレックス・ココ、サマンサ・クァン 出演:マイキー・マディソン、マーク・エイデルシュテイン、ユーラ・ボリゾフ、カレン・カラグリアン、ヴァチェ・トヴマシアン 配給:ビターズ・エンド ユニバーサル映画 2024 年/アメリカ/カラー/シネスコ/5.1ch/138 分/英語・ロシア語 ※レイティング:未定 公式サイト 公式X:@anora_jp #アノーラ #ANORA アノーラ 【次ページ】 映画『アノーラ』予告編はこちら 【最初から読む】 映画『アノーラ』評価&考察レビュー 【関連記事】 【写真】アカデミー賞で無双...貴重な未公開カットはこちら。映画『ANORA アノーラ』劇中カット一覧 映画『ウィキッド ふたりの魔女』考察＆評価レビュー。劇場で観るべき理由とは？ 続編の期待高まる不穏なラストを解説 映画『名もなき者』考察&評価レビュー。ボブ・ディラン役で光る、ティモシー・シャラメの音楽的素養とは？ 魅力を徹底解説 【了】

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