予想を裏切る展開…。齋藤飛鳥の演技の評価は…？映画『サイドバイサイド　隣にいる人』は面白い？忖度なしガチレビュー

『世界の中心で愛を叫ぶ』の脚本家・伊藤ちひろが監督を務めたマジックリアリズム映画『サイドバイサイド 隣にいる人』が4月14日から公開中だ。今回は、主演の坂口健太郎や元乃木坂46の齋藤飛鳥らキャストの演技評価も含めた、本作のレビューをお届けする。（文・柴田悠）【あらすじ キャスト 考察 解説 評価】 メガホンをとったのは『世界の中心で愛を叫ぶ』の脚本家 日本では珍しいマジックリアリズム映画 主演を務めた坂口健太郎【Getty Images】 本作は、3月に『ひとりぼっちじゃない』で監督デビューを果たした伊藤ちひろ監督によるオリジナル映画第2弾。『世界の中心で、愛をさけぶ』（2004年）や『劇場』（2020年）で知られる監督・行定勲がプロデュース・企画を担当し、坂口健太郎や元乃木坂46の齋藤飛鳥、市川実日子らがキャストに名を連ねている。 さて、当代きってのイケメン俳優・坂口健太郎と元アイドルの気鋭女優・齋藤飛鳥が出演し、『世界の中心で愛をさけぶ』の脚本を担当した伊藤ちひろがメガホンを取ったとなると、一体どんな恋愛映画に仕上がっているのかという向きもあるかもしれない。かくいう私も、恋愛映画のクチにしてから映画館へと足を運んだ。 しかし、物語の開始早々、この予想は大きく裏切られることになる。 …これは、アピチャッポンではないか！ アピチャッポンとは、映画監督アピチャッポン・ウィーラセタクンのこと。出身地であるタイの東北地方を舞台とした伝説や民話を散りばめた幽玄で抒情的な作風で知られる作家で、『ブンミおじさんの森』（2010年）がカンヌ国際映画祭で最高賞パルムドールを受賞し、世界的な評価を受けている。 そんな彼の作品は「マジックリアリズム」というワードで語られることが多い。マジック・リアリズムとは、動物や死者、登場人物の前世など、ファンタジックな存在が現実に登場する作品のこと。国内の作品では清原惟の『わたしたちの家』（2017年）や甫木元空の『はだかのゆめ』（2022年）などが制作されているが、どの作品もミニシアター系の作品ばかりで、今回のようにシネコンでの上映を年頭に置いた作品はほとんどなかったはずだ。 では、なぜマジックリアリズムの作品は、シネコンで上映しづらいのか。それはひとえに、マジックリアリズムの作品が死生観をテーマとした作品が多く、哲学的で小難しいことが挙げられるだろう。そんな流れを汲んだ本作も、決して一筋縄で行く作品ではないが、他の映画にはない魅力が詰まっている。次章からは、本作の魅力をたっぷりと紹介しよう。 【次ページ】 齋藤飛鳥＆坂口健太郎の演技の評価は…？ 生と死のあわいを漂う 坂口健太郎のニュートラルな佇まい 莉子役の齋藤飛鳥【Getty Images】 まずは、本作のあらすじを紹介しよう。 坂口演じる主人公・未山は、目の前に存在しないはずの“誰かの想い”が見えるという特殊能力を持つ青年。彼は、この不思議な力で心身の不調に悩まされる人々を癒やす仕事をしながら、恋人の看護師・詩織（市川実日子）とその娘・美々（磯村アメリ）と穏やかに暮らしている。 そんな未山は、ある日、自分の隣に“謎の男”がいることに気づく。男から並々ならぬ想いを感じた未山。彼は、この想いをたどり、やがて男本人に会うことになる。そして、男は、未山とかつての恋人・莉子（齋藤飛鳥）との間に起きていた“ある事件”の顛末について語りはじめる―。 本作の注目は、なんといっても主人公・坂口の佇まいだろう。『シャンティ デイズ 365日、幸せな呼吸』（2014年）でのデビュー以来、さまざまな役柄で私たちを魅了してきた坂口だが、本作の未山はあまり多くを語らない。しかし、彼の生と死の間を漂うようなニュートラルな佇まいが、本作の世界観に説得力を与えている。 他の役者の演技も負けてはいない。莉子役の齋藤も、坂口同様、ニュートラルな佇まいで本作の世界観を下支えしている。そして、そんな二人とは対照的に、市川と磯村は、あくまで自然体の演技で、物語を牽引している。 また、フォトジェニックな映像も本作の魅力。特に、未山たちが住む家や、舞台となった長野の自然は、柔らかな光に包まれ、〝人間以外の何か”の手触りと、風景と登場人物をあくまで等価に映したいという監督の確固たる意志を感じさせる。 【次ページ】 今時の邦画でもあまり見ないベタな演出も…。 随所に説明的なセリフも…。 商業映画×アート系映画の折り合いの難しさ タイを代表する映画作家であるアピチャッポン・ウィーラセタクン【Getty Images】 さて、その上で、本作がアピチャッポンをはじめとする他のマジックリアリズムの作品ほどの強度を持ち得ているかは不明である。 例えば、脚本に関しては、（確信犯なのかもしれないが）随所に説明的なセリフが入るのが少し気になる。映像も美しくはあるものの、ところどころで明らかに不要なカットやコンセプトが曖昧なカットが散見され、全体的に散漫な印象がぬぐえない（冗長な映画＝アート映画ではないはずだ）。 また、随所に商業的な演出が散見されるのも気になる。例えば、“ある事件”のシーンでは、逃走する未山の焦りをコマ落としのような演出で表現したり、後半、未山たちが美しいものを探しに山へ繰り出すシーンでは、フォトジェニックな映像に未山たち一家のわざとらしいモノローグが挿入されたりする。こういった演出は、今時の邦画でもあまり見ないベタな演出である。 思えば、本作のストーリーをなぞったサスペンステイストの予告編も、本作の内容とはいささか乖離したものだった。こういった齟齬からは、アート作品をシネコン向けに上映することへの葛藤や、マジックリアリズム映画を日本で制作することの難しさが表れているのかもしれない。 とはいえ、伊藤が単なる商業の枠には収まらない唯一無二の才能を持ちうる映像作家であることは変わらない。私個人としては、伊藤には、シネコンではなく、ミニシアター向けの作品を作ってほしいと思っている。彼女の今後にますます期待が高まる。 （文・柴田悠） 【作品情報】 『サイドバイサイド 隣にいる人』 監督：伊藤ちひろ 原案：伊藤ちひろ 脚本：伊藤ちひろ キャスト：坂口健太郎、齋藤飛鳥、浅香航大、磯村アメリ、茅島成美、不破万作、津田寛治、井口理、市川実日子 配給：ハピネットファントム・スタジオ 2023年製作／130分／日本 公式サイト 【次ページ】 『サイドバイサイド 隣にいる人』予告編 【関連記事】 「骨がない」の真意は？ デイジーはなぜ死を選んだ？ モデルとなった実話は？ 映画『17歳のカルテ』を5つの観点で徹底考察 最もイカれた戦争映画…。『地獄の黙示録』カーツ大佐はなぜ狂った？ ワルキューレに込められた意味、特別完全版との違いを考察 実写はひどいがアニメは？ 「さらにいくつもの」との違いは？ 映画『この世界の片隅に』ドラマ版比較など魅力を徹底考察

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