観客の加害性を浮き彫りにする…鬼才・吉田恵輔が描く“笑い”はなぜ恐ろしいのか？映画『ミッシング』徹底考察＆評価

主演の石原さとみが吉田恵輔監督作への出演を直談判し、徐々に心を失くしていく母親を熱演した映画『ミッシング』が5月17日より公開。今回は、前作との共通点や本作に隠された「笑い」について、現役放送作家がレビュー解説していく。（文：前田知礼）【あらすじ キャスト 考察 評価 レビュー】 ※吉田監督の「吉」は「つちよし」です。 ーーーーーーーーーー 【著者プロフィール：前田知礼】 前田 知礼(まえだ とものり)。1998年広島県生まれ。2021年に日本大学芸術学部放送学科を卒業。制作会社での助監督を経て書いたnote「『古畑任三郎vs霜降り明星』の脚本を全部書く」がきっかけで放送作家に。現在はダウ90000、マリマリマリーの構成スタッフとして活動。ドラマ「僕たちの校内放送」(フジテレビ)、「スチブラハウス」、「シカク（『新しい怖い』より）」（CS日テレ）の脚本や、「推しといつまでも」(MBS)の構成を担当。趣味として、Instagramのストーリーズ機能で映画の感想をまとめている。 折り合いをつける『空白』、折り合いのつけられない『ミッシング』 ©2024「missing」Film Partners 吉田恵輔監督の前作『空白』（2021）は、娘の死に折り合いを“つける”映画だ。不幸な事故の被害者となった娘の死に向き合う父親（古田新太）をはじめ、様々な人たちがその事故にそれぞれなりの折り合いをつけていく。5月17日公開の最新作『ミッシング』は、『空白』同様に、娘を失った親にまつわる映画だが、今作はそんな折り合いの、“つけられなさ”が描かれていた。 森下沙緒里（石原さとみ）と豊（青木崇高）は、3ヶ月前に行方不明になった娘・美羽を探し続ける夫婦だ。駅前でビラを配って、情報を集めるホームページを立ち上げ、地方局の取材にも協力する彼らが、娘の失踪に対して折り合いをつけられるはずもない。折り合いをつけることは、美羽の無事を諦めることを意味するからだ。しかし、そんな「娘が生きている…かもしれない」という希望めいた状況によって生まれる、折り合いの“つけられなさ”は日に日に両親を苦しめていく。 この映画は、失踪の謎を追うミステリーでも、娘を救出して犯人を突き止めるサスペンスでもない。事件が解決されることも約束されてないので、折り合いが“つけられない”状況のまま物語は進む。吉田監督自身も「初めから終わりまで何も状況が変わらない物語にしよう」と思いながら脚本を書いたと語っている。 我が子の失踪に向き合い続ける夫婦、そして美羽の失踪に責任を感じている沙緒里の弟（森優作）、この事件の特集取材を担当する地方TV局の報道記者（中村倫也）たちの“折り合いのつけられなさ”を見つめたのが、この『ミッシング』なのだ。 【次ページ】 映画を観て初めて気付くキャッチコピーの主語とはー。 「失くしたのは、心でした。」のキャッチコピーの意味 ©2024「missing」Film Partners 『ミッシング』の第1弾ポスターが公開されたとき、石原さとみ演じる沙緒里の横顔の添えられたコピーが目を引いた。 「失くしたのは、心でした。」 なるほど。これは失踪した娘を探す日々の中で母親が心を失い、暴走していくストーリーなんだろう……そんな推測は本編を見て覆された。 このコピーの主語は母親ではなく、世の中だ。 娘が失踪した日に推しのアイドルのライブに行っていた母親をネグレクトだと責めるネット民、事件の報道特集を、視聴率を稼ぐための道具としか思っていないテレビ局の報道部長、デマを鵜呑みにして沙緒里の弟の自宅に石を投げ込む人…そんな心を失った人間たちが、失踪事件関係者の心を壊していく。 【次ページ】 救いの光か？ 主人公たちに差し込む光…めいたもの 主人公たちに差し込む光…めいたもの ©2024「missing」Film Partners 映画の中で、沙緒里たちの前に光が差し込む瞬間が何度かある。光、それは「状況が好転する気配」であり、本作の場合は「娘が見つかるかもしれない希望」だ。画面の中の母親と同じように、私たち観客も「お！ 美羽ちゃん見つかりそうじゃん！」と、そのあと訪れるであろうポジティブな展開に期待する。 沙緒里のSNSに届いた「有力な情報を知っている」というDM、沙緒里のもとにかかってくる「娘が保護された」という電話、弟が仕事先で見かけた不自然に顔を隠した女の子と歩く怪しい男…差し込んだ事件の解決の糸口になるかもしれない「光」は、ことごとく彼らを裏切る。 藁をもすがる思いで飛びついた「光」は全て、顔も知らない誰かのいたずらや嫌がらせだったり、その先にさらに酷い世の中が待ち構えていたりする。さながら、ライトトラップ（光で誘き寄せて虫を捕獲する手法）のように、光は彼らを弄ぶ。 試写会で配布された第2弾のチラシで、コピーは次のように変わっていた。 「わたしたちは、心を失くしてしまったのか？」 【次ページ】 “折り合いがつけられない”のはマスコミも同様かー。 折り合いのつけられないテレビマンの物語 ©2024「missing」Film Partners 地方テレビ局の報道部にカメラを入れたドキュメンタリー映画『さよならテレビ』（2020）、腐敗しつつあるテレビ局の中である地方都市の少女連続誘拐事件を追うADとアナウンサーを描いたドラマ『エルピス−希望、あるいは災い−』（2022/フジテレビ系）ように、『ミッシング』でもテレビマンの葛藤が描かれている。 中村倫也演じる静岡のテレビ局記者・砂田は、テレビ記者の仕事に折り合いを“つけられていない”人物だ。事件の真相を掴みたいが、事件を番組のネタとして消費していいのだろうか。 「一人の誠実な人間」と「数字に魂を売ったテレビマン」、この2つのどちらにもなりきれてない。テレビに魂を売った後輩はキー局に転職して、新人記者（小野花梨）も早々の思考停止して業界に染まってくれそうなのに、砂田は終始どこか不安定だ。ただ、その軸足がどちらにも定まらないグラグラした感じが、テレビにとって僅かな「光」なのかもしれないと筆者は感じた。 【次ページ】 なんとも滑稽なマスコミの演出 『ミッシング』が描くドキュメンタリーの危うさ ©2024「missing」Film Partners 『ミッシング』は、取材者と被写体の関係性の危うさも描いている。 事実というのは簡単に歪められるのは、前作『空白』でも語っている。松坂桃李演じるスーパーの店長・青柳直人へのインタビュー素材が巧みに切り貼りされ、あたかも一切反省していないように印象操作されていたように、演出次第でいかようにも事実は曲げることができるのだ。 沙緒里は事件のことをもっと広めて娘に関する情報を集めたいし、砂田は見応えのあるVTRが撮りたい。撮れ高があればVTRに厚みが出る。厚みがあれば視聴者は食いつき、娘の情報は集まりやすくなる…と、二人の利害は一致しているので、沙緒里は「テレビが撮りたい被写体＝悲しみに暮れる母親像」に積極的に近づこうとする。芸人さん用語で言うところの「やりにいく」という状態である。 特に“やりにいって”いたのが、本人不在で美羽の誕生日を祝うシーン。本来の誕生日は数日後だが、その日は選挙報道で忙しい砂田らは撮りに来られない。「じゃあ今から撮りますか？」「ケーキ買ってきて」と急遽誕生会シーンのセッティングが始まる。「演出」に前向きな沙緒里と砂田とカメラマンの3人と、ただ一人疑問を持ちながら付き合う豊。その3人と1人の温度差がどこか滑稽だった。 【次ページ】 最大限の賛辞を込めて監督に言いたいこと 『ミッシング』に散りばめられた笑い ©2024「missing」Film Partners 『ミッシング』は、こんなに意地悪で救いのない話なのに「笑い」が散りばめられている。 例えば、両親へのロングインタビューのシーン。滔々と娘への切実な思いを語る沙緒里の何気ない一言に、カメラマンが放つ「○○○？」（漢字3文字）。我々観客の脳裏にもちらついたがあえて無視しておいた漢字3文字を、『水曜日のダウンタウン』（TBS系）のパネラーゲスト芸人のような瞬発力で放つシーンには思わず吹き出してしまった。 また終盤、沙緒里の「推し」であるアイドルの楽曲が、満を持して流れるシーン。誰の耳にも明らかなくらい安っぽくてダサい曲に不覚にも笑ってしまった。しかもその曲が、絶望のどん底にいる沙緒里の軽自動車の中で流れる。コイツらのライブに行っている間に娘が失踪したという事実が、フリとして効きまくっているので、より際立ったそのチープさがめちゃくちゃ面白い。 笑いは、いじめそのものである…爆笑問題の太田光さんは、テレビやエッセイで度々「笑いの加害性」について語っている。『M-1グランプリ2022』（ABCテレビ）でウエストランドが悪口漫才で優勝したときも、「あいつらは悪口で爆笑を起こして、スタジオにいた全員を共犯にした」と自身のラジオ番組で話している。 『ミッシング』の笑いは、観客を容赦なく「悲しみに暮れる母親を笑う心ない人側」に引きずり込んでくる。観客を加担させ、沙緒里ら夫婦を追い込んだ「心のない世間」の中に自分たちもいることを気づかせてくる。 鬼才と賞賛される吉田恵輔監督だが、もはや本当の鬼であり、最も「心を失っている」のは吉田恵輔監督なのかもしれない。 最大限の賛辞を込めて監督に言いたい。心ないんすか？ 監督。 （文：前田知礼） 【作品概要】 石原さとみ 青木崇高 森優作 有田麗未 小野花梨 小松和重 細川岳 カトウシンスケ 山本直寛 柳憂怜 美保純 ／ 中村倫也 監督・脚本：吉田恵輔 ※吉田監督の「吉」は「つちよし」です。 音楽：世武裕子 製作：井原多美 菅井敦 小林敏之 高橋雅美 古賀奏一郎 企画：河村光庸 プロデューサー：大瀧亮 長井龍 古賀奏一郎 アソシエイトプロデューサー：行実良 小楠雄士 撮影：志田貴之 照明：疋田淳 録音：田中博信 装飾：吉村昌悟 衣装：篠塚奈美 ヘアメイク：有路涼子 スクリプター：増子さおり 助監督：松倉大夏 制作担当：本田幸宏 編集：下田悠 音響効果：松浦大樹 VFXスーパーバイザー：白石哲也 キャスティング：田端利江 題字：赤松陽構造 製作幹事：WOWOW 企画：スターサンズ 制作プロダクション：SS工房 配給：ワーナー・ブラザース映画 ©2024「missing」Film Partners 公式サイト 【次ページ】 映画『ミッシング』予告編 【予告編】 【最初から読む】 映画『ミッシング』徹底考察&評価。忖度なしガチレビュー 【関連記事】 【写真】こんな石原さとみ見たことない…衝撃の劇中写真はこちら。映画『ミッシング』劇中カット一覧 「石原さとみはかなりぶっ壊れた俳優でした」映画『ミッシング』吉田恵輔監督、単独インタビュー。主演俳優の存在感を語る 史上最高の元ジャニーズ俳優は？演技が上手い”辞めジャニ”俳優5選。アイドルから名優に脱皮した元メンバーをセレクト

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