役所広司が体現する”植物的な生き方”とは…？映画『PERFECT DAYS』徹底考察＆評価。小津安二郎の影響も解説

ドイツの名匠ヴィム・ヴェンダース。彼が日本で撮った映画『パーフェクトデイズ』が公開中だ。主演の役所広司が第76回カンヌ国際映画祭で主演男優賞を受賞したことでも注目を集めた本作は、面白い？つまらない？ 忖度なしでレビューする。（文・司馬宙）＜あらすじ キャスト 考察 解説 評価 レビュー＞ 日常のささやかな幸せを描出した ヴェンダース流の人生賛歌 ©2023 MASTER MIND Ltd. トイレの清掃作業員。このありふれたモチーフから、これほどの傑作ができると一体誰が想像しただろうか。ドイツの名匠ヴィム・ヴェンダースの最新作『PERFECT DAYS』のことだ。とはいえ本作には手に汗握るアクションシーンも、抱腹絶倒のコメディシーンも登場しない。代わりに描かれるのは、中年のトイレ清掃作業員の平山の淡々とした日常だ。 スカイツリーのふもとの古いアパートで1人暮らす平山は、毎日近所の人が掃く箒の音で目を覚まし、車で公共トイレを巡回する。その生活は一見判で押したもののように思えるが、決して退屈ではない。仕事終わりにガード下の店で一杯飲んだり、休日に古本屋で100円の小説を買ったりと、ささやかな幸せを見つけて楽しんでいる。また、木漏れ日や空の色、新たな人々との出会いなど、移ろいゆく世界の表情も、彼の生活にささやかな彩りを添えている。 そんな平山の生活だが、物語が進むうちに、実は辛い過去を経た果てに自ら選び取った生活であることが明らかになっていく。きっかけは、家出してきた姪ニコ（中野有紗）と疎遠だった妹（麻生祐未）の登場だ。平山とは対照的に運転手付きの高級車でやってきた妹は、ニコを迎えに来たついでに父親の話をする。ここから平山が父親との確執で家を飛び出したことが分かる。 こういった平山の過去は、平山のパーソナリティにも垣間見える。彼は寡黙で、姪のニコ（中野有紗）や思いを寄せる女将（石川さゆり）と会う時以外ほとんど口を利かない。この設定は、彼が過去に負ったであろう傷やトラウマを暗に示唆している。 そして、この平山の役に重みを与えているのが役所広司の演技だ。セリフでの感情表現が抑制されているため平山の役は演技がかなり難しいことが予想されるが、役所は沈黙の中に見事に人生の悲哀を滲ませる。カンヌ国際映画祭の主演男優賞にふさわしい見事な演技だ。 【次ページ】 本作に影響を与えた巨匠とは？ 40年目の『東京画』 ヴェンダースが見つけた「小津的なもの＝日本的なもの」 © 2023 MASTER MIND Ltd. 監督のヴェンダースは、名匠、小津安二郎に私淑した監督としても知られており、本作にも彼への敬愛が随所に盛り込まれている。 例えば平山の出勤シーンでは、起床した平山が歯を磨き、観葉植物に水をやり、服を着替えて出勤するといった「モーニングルーティン」が構図を変えて何度も繰り返される。これは日常の反復の中に差異を紛れ込ませる小津の演出を連想させるものだ。 セリフもそうだ。本作の登場人物のセリフは、ほとんどが複数回繰り返される。とりわけ印象的なシーンは、平山と家出したニコが自転車に乗って「こんどはこんど、いまはいま」と繰り返し言いながら蛇行運転する場面だろう。こういったセリフのオウム返しも、小津安二郎に頻出する演出だ。 極めつけは主人公の平山だろう。小津の代表作である『東京物語』（1953）に登場する平山周吉から名前を拝借したこのキャラクターは、毎日規則正しくルーティンを守り、職人らしく粛々と仕事を行う。その姿はヴェンダースが考える「小津的なもの＝日本的なもの」そのものだ。 ヴェンダース、実は1985年に『東京画』という小津をテーマとしたドキュメンタリーを撮っている。この作品では、小津映画の常連である笠智衆や小津組のカメラマンである厚田雄春らの貴重なインタビューに交じって、小津の時代とはすっかり様変わりした1983年の日本の情景が収められている。 そんな中、ヴェンダースが執拗に撮影を続けたのが、食品サンプルの工房だった。蝋を食品の形に成形する職人、色を塗る職人と、それぞれの職人たちが自身の仕事に粛々と従事する姿は、『PERFECT DAYS』の主人公、平山にも重なるところがある。つまり本作は、ヴェンダースが40年の歳月を経て"セルフリメイク"した『東京画』だといえるかもしれない。 【次ページ】 平山の"植物的な生き方" 「つながっていないようでつながっている世界」と 平山の"植物的な生き方" © 2023 MASTER MIND Ltd. しかし本作には、小津作品にはあまり見られない要素も登場する。それが、植物にまつわるモチーフだ。 平山は朝、必ず霧吹きで観葉植物に水をかけてから出勤することを日課としており、仕事中に小さな植物を見つけると、そっと掘り起こして家に持ち帰る。また、彼が読んでいる本も、幸田文の『木』やウィリアム・フォークナーの『野生の棕櫚』など、植物をモチーフとした小説が多い。 なぜ植物なのか。この謎に答えを与えてくれるのが哲学者エマヌエーレ・コッチャの『植物の生の哲学』だ。 コッチャはこの本で、人間を中心に構築されてきた従来の哲学に対抗し、新たに植物中心の哲学を構築している。彼によると、植物は太陽光と水だけで生きることができるため、動物のように他の生物を必要としない。加えて、彼らが光合成で生み出した酸素は動物たちが生きるエネルギーとなる。つまり植物は、その生を通して世界と混ざり合い、世界を創り出しているのだ。 こういった"植物的な生き方"は、平山の生き方にも見出すことができる。例えばトイレ掃除という職業は、業務は単調ではあるものの、社会になくてはならないエッセンシャルワークだ。またルーティーンを頑なに守ろうとする平山の生活も、同じ場所で生を全うする植物に似ている（こういった平山の生き方は、「10段階の9」などと、自身の感情を定量化しようとする同僚タカシの生き方と対照的に思える）。 平山の"植物的な生き方"は、本作の世界観を読み解くカギにもなる。例えば姪のニコとの会話シーンでは、彼女が平山に母親となぜ折り合わないのかと問いかける。これに対し平山は、世の中には無数の世界があり、つながっているようでつながっていない世界がある、と答える。 「つながっているようでつながっていない世界」があるということは、裏を返せば「つながっていないようでつながっている世界」もあるということだ。現に、平山の日常は、昼食時にいつも鉢合わせるOLや、トイレの棚の隙間に隠された紙きれで行われる見知らぬ相手との○×ゲーム、そして路上でダンスを踊るホームレスなど、無数の「つながっていないようでつながっている世界」の集積で溢れている（生物学者のヤーコプ・フォン・ユクスキュルの言葉を借りれば「環世界」ということになるだろう）。 つまり彼は、自らの幹を大きく伸ばして「つながっていないようでつながっている世界」に触れるとともに、そういった世界を寡黙に受け入れ続けているのだ。そして、こういった平山の生き方は、ヴェンダースが考える映画の本質にも大きく関わっている。 【次ページ】 人生は映画のように 人生という名のロードムービー © 2023 MASTER MIND Ltd. ヴェンダースは、これまで『都会のアリス』（1973）や『パリ、テキサス』（1984）など、数々のロードムービーを世に送り出してきた第一人者として知られている。彼の作品の主人公は、みな孤独を背負いながらあてどもなくさまよい、かりそめの出会いと別れを繰り返してきた。「人生は旅である」という古い言葉にならえば、この『PERFECT DAYS』もまたロードムービーだと言えるだろう。 本作の終盤では、平山が隅田川のほとりでとある男と出会う。癌を患っており、余命いくばくもないと語るこの男性は、平山にいきなり影と影が重なった部分は濃くなるのか、と問いかける。平山は、彼の問いかけに対して、実際に影を重ねて実験しようとする。それまでつながっていなかったお互いの人生が、一瞬だけ重なり合う。 本作最大の見せ場は、続くラストシーンだろう。男と別れ、再び日常に戻った平山が、またいつも通りのルーティンをこなし、仕事に出勤する。このシーンでは、ニーナ・シモンの名曲「Feeling Good」に併せて、首都高を走る平山の顔が、長回しで映される。 —It’s a new dawn, it’s a new day, it’s a new life for me —夜が明けて、新しい一日が始まる、私は私の人生を生きる 朝日を受けて輝く平山の顔は、満ち足りたような笑みから、徐々に泣き顔へと変わっていく。その平山の表情には彼の人生の悲喜こもごもが全て凝縮しているとともに、人生という名のロードムービーを見る観客の顔のようにも感じられる。この平山の顔からは、私たち誰もが自分の人生を生きており、誰もが人生の観客なのだという強いメッセージが感じられる。 【次ページ】 本作で描かれなかったものとは？ 作品から抜け落ちたリアルと 制作の背景にある巨大資本 © 2023 MASTER MIND Ltd. さて、ここまで読んでいただいた方には、本作がいかに素晴らしい映画なのか分かっていただけたはずだ。最後に、本作が傑作であることは前提として、筆者が不満に思う点を紹介しよう。 まず本作には、労働者のリアルが描かれない。平山は、おそらく暮らし向きから考えて決して裕福とは言えないことがうかがい知れるが、彼が抱える現実的な問題はばっさりと切り捨てられており、「小奇麗な下町スローライフ」としてしか描かれていない。また、田中泯演じる踊るホームレスも、作中にチラッと登場するにとどまっている。 トイレ清掃という職業についても、人の排泄物を扱うわけだから、本来であればもっと汚いシーンが出てきてもおかしくないはずだ。筆者は過去にトイレ清掃の仕事をしたことがあるが、吐しゃ物の掃除をしたりトイレの詰まりを直すために汚物まみれの便器に手を突っ込んだりと、なかなかハードな仕事だった。しかし、本作ではそういった大変さが一切描かれない。しかも、登場するトイレは安藤忠雄や佐藤可士和がデザインしたきれいなトイレばかりだ。 実はこれには裏がある。それは、本作が渋谷区内のトイレ刷新プロジェクト「THE TOKYO TOILET」の一環として作られた作品だということだ。そして本プロジェクトには、大和ハウス工業とTOTOが協力という形で関わっている。大資本が関係する以上、トイレを汚く映すわけにはいかないのだ。 ヴェンダースはかつて『東京画』で、1980年代の日本が、テレビや広告といったメディアに毒されてしまったことを嘆いていた。しかし、本作の背後にあるのはまぎれもない資本だ。小津安二郎の作品世界をモチーフにした作品が日本の巨大資本のもとで生まれたというのは、なんとも皮肉なことに思える。 演出面でも疑問が残る。先述の通り、本作はセリフの反復が随所に用いられているが、うまくいっているとは筆者にはどうしても思えない。独自の作品世界を構築した小津安二郎ならいさ知らず、ドキュメンタリータッチの本作では、どうしても浮いてしまっている（とくにタカシの台詞回しは明らかに違和感がある）。 邪推だが、これはヴェンダースと共同で脚本を執筆した高崎卓馬の影響が強いだろう。電通のクリエイティブディレクターである高崎は、これまで数多くのCMやドラマを担当しており、現在はラジオドラマ『BITS & BOBS TOKYO』（J-WAVE）で毎週ショートストーリーを発表している。 映像がないラジオドラマの場合、説明的な口調や特徴的な言い回しのキャラクターを入れないと作品として成立しない。高崎は、ラジオドラマと同じようなノリで映画の脚本を執筆したのではないか、ということがなんとなくうかがえる。 とはいえ、こういった問題点は、製作側もすでに織り込み済みなようだ。なにせ、本作のキャッチコピーは「こんなふうに生きていけたなら」だ。これは、本作があくまでヴェンダースの理想を示したファンタジーであることを示している。 映画を堪能した後、筆者は、出勤前の平山と同様に空を見上げた。いつもの日常が少しだけ輝いて見えるような、そんな不思議な作品だ。 （文・司馬 宙） 【作品概要】 監督:ヴィム・ヴェンダース 脚本:ヴィム・ヴェンダース、 高崎卓馬 製作:柳井康治 出演:役所広司、柄本時生、中野有紗、アオイヤマダ、麻生祐未、石川さゆり、田中泯、三浦友和 製作:MASTER MIND 配給:ビターズ・エンド 2023/日本/カラー/DCP/5.1ch/スタンダード/124 分 © 2023 MASTER MIND Ltd. 公式サイト 【次ページ】 『PERFECT DAYS』予告編 【予告編】 【最初から読む】 役所広司が体現する"植物的な生き方"とは…？ 映画『PERFECT DAYS』徹底考察＆評価 【関連記事】 映画『東京物語』世界が認める名作を徹底解説。「私ずるいんです」紀子の言葉の真意とは？ ＜あらすじ 評価 考察 レビュー＞ 小津安二郎の凄さとは？ 映画技法の特徴を解説。代表作『東京物語』が海外の映画作家に与えた影響を考察【シネマの遺伝子】 映画『パリ、テキサス』なぜ主人公は家族を捨てたのか…？ 感涙必至の名作を徹底解説＜あらすじ 考察 評価 レビュー＞

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