何が足りない…？ “有毒な男性性批判”に違和感を覚えるワケ。映画『バービー』徹底考察＆レビュー。賛否両論のラストも解説

世界的に人気なアメリカのファッションドールの世界を、マーゴット・ロビー＆ライアン・ゴズリングで実写化した映画『バービー』が公開中だ。日本公開前にSNSでの炎上騒動で話題になった本作。今回は、物語構成や演出に着目し、本作の魅力と問題点に切り込むレビューをお届けする。（文・冨塚亮平）【あらすじ キャスト 解説 考察 評価】 --------------- 多様性への配慮と対立しかねない題材を 老若男女が楽しめる娯楽作品へと落としこむ ©2023 Warner Bros. Ent. All Rights Reserved. 設定と脚本は、周到すぎるほど周到に考え抜かれてはいる。だが映画『バービー』の周到さ、あるいは隙のなさはむしろ、作品に何が欠けているのか、作中でどんな前提が問いに付されることなく温存されているのかを、かえって浮き彫りにする結果を招いてしまったのではないか。この短評では、その個人的な違和感の内実について、いくつかの映画への迂回も交えつつ考えてみたい。 たしかに『バービー』は、一見多様性への配慮と対立しかねない題材を、あらゆる人種、ジェンダーの老若男女が楽しめる娯楽作品へと落としこむための工夫に溢れている。 まずは序盤を彩るバービーランドについて手短に確認しよう。すべてが完璧で夢のような毎日が続くピンク色の世界として描かれる、バービーランドのポスト・フェミニズム的な世界では、多様な人種、ジェンダー、体型の女性（＝バービー）たちが大統領や医者、弁護士などの要職につき、それぞれに活躍している。この設定は、バービー人形を制作・販売するマテル社が、それまで理想的な体型の白人女性を主なモデルとしてきた方針を改め、2016年から発売を開始した「ファッショニスタ」シリーズ以降、多様なバービーを市場に投入し成功を収めてきた経緯を踏まえている。 【次ページ】 性別二元論に基づいた中盤までの展開は保守的？ バービーたちの多様性は本当に肯定されているのか ©2023 Warner Bros. Ent. All Rights Reserved. 近年マテル社が推進する新事業の意義を強調しつつ、同時にその明らかな商業主義の欺瞞についても無自覚ではないことを示すため、映画はバービーランドの理想を、それとは真逆の男たちの価値観に支配された現実世界、さらにはケイト・マッキノン演じる映画オリジナルのウィアード・バービーの存在と対置することで、二重に相対化しようとする。 このアプローチは、あらゆる後ろめたさを反映しつつ、それでも完璧な体型の「白人美女」マーゴット・ロビーを主役とした物語を語ることを可能にする、よく練られたものであることは間違いない。しかし、定番バービーたる彼女を主役とする理由づけを念入りに行った結果、皮肉にもキャラクターとしての魅力が削がれてしまった感は否めない。また、そもそもバービーとケンを主役とする時点で避けられない限界ではあるものの、特に中盤までの展開は、男女の性別二元論をあまりにも強く意識させる保守的なものだ。 加えて、さまざまなバービーたちの多様性が果たして肯定されていたのか、にもやや疑問が残る。たとえば近年の『エターナルズ』（2021）は、ヒーローであるマッカリの聴覚障害を、その能力やプロットと特に関連させずに提示したことで、逆説的に障害を持ったヒーローが当たり前のように存在する世界観を示すことに成功していた。 【次ページ】 バービー人形のモデルとなった漫画キャラクターとは？ 隠蔽されたバービー人形の“起源” ©2023 Warner Bros. Ent. All Rights Reserved. 一方で本作では、キャラクターとしては唯一魅力的なウィアード・バービーの存在が、かえって多様なバービーたちの魅力を削ぐ結果を生んでしまっているようにも見える。たしかに本作でも、それぞれのバービーのマイノリティ性とその能力は関連させられていない。しかし、バービーランドの規範から外れてしまった「奇妙（ウィアード）」な彼女と対比されることで、多様なバービーたちは、それぞれの多様性を肯定されているのではなく、いまや若干不気味な含意をもって響きもするリゾの楽曲や、キラキラしたピンク色に彩られたバービーランドから、「奇妙ではない」存在として承認され、包摂されているだけなのではないかという疑念が、どうしても湧き上がってきてしまうのだ。 ところで、性的な要素を一切取り除いた子供用の玩具としてのマテル社版バービーの起源は、実は戦後西ドイツで誕生した漫画のキャラクター、リリをかたどった人形であることが知られている。女性としての性的魅力をふんだんに振りまくリリの姿は、いわゆる定番バービーの原型となったが、創業者ルース・ハンドラーを重要な役どころとして登場させる本作でも、その存在は隠蔽されている。 偶然にも私は『バービー』を鑑賞する直前、ドイツ人ライナー・ヴェルナー・ファスビンダーが共同脚本と出演で関わったダニエル・シュミット『天使の影』（1976）を観た。たとえば同作では、金持ちのユダヤ人によって露骨すぎる形で社会に包摂される主人公のイングリッド・カーフェンら、剥き出しの差別に晒される、どこかリリの姿を想起させもするセックスワーカーたちや、周囲の性的マイノリティには、一切何の救いももたらされない。だが、映画が彼女たちに注ぐ厳しい眼差しは、ある意味で本作より平等なものではないか。 巧妙に人間世界を逆転させたものにすぎないという予防線が張ってあるとはいえ、多様な形での金銭的、あるいは社会的成功のみを祝福しているようも感じられる、貧困や階級のテーマを意図的に排除したバービーランドのあり方は、リリの存在を抑圧する製作陣やマテル社の姿勢とも重なる部分がある。 『バービー』の世界観が、果たして本当にあらゆるマイノリティを励ますものとなっているのかには、一考の余地があるだろう。 【次ページ】 男たちはどのように描かれているのか？ “ザック・スナイダーの比喩”が生み出す笑い ©2023 Warner Bros. Ent. All Rights Reserved. 次に、男性描写について確認しよう。プロデューサーを兼任したロビーから監督のオファーを受けたグレタ・ガーウィグは、夫のノア・バームバックと共同で脚本を執筆することを条件に、依頼を引き受けたという。この提案は、これまでの監督作で女性主人公の視点を中核に据えてきた彼女が、今作では主に「当事者」バームバックを通じて、男性側の視点をも重要な要素として取り上げようとしたことと関連しているだろう。 近年では、諸マイノリティを見下す差別的なユーモアが正当にも炎上や強い反発を招く一方で、これまで不当な特権を享受してきた白人男性による自虐的なユーモアは、相対的に受け入れられやすい。本作は、ライアン・ゴズリング演じるケンをはじめとした、現実世界の住人を含む男たちのいわゆる「有毒な男性性」を誇張して批判することで、PCに配慮しつつ、毒気のある笑いを同時に取り上げ、ポップさを確保している。 たとえば、男社会の長い悪夢から目覚めたあるバービーが、その時間を異様なまでの長さとこだわりで知られるザック・スナイダーのディレクターズカット版に喩えているくだりには私も笑ってしまった。 また、ゴズリングがエマ・ストーンにドヤ顔でジャズの正史について講釈を垂れていた『ラ・ラ・ランド』（2016）からわずか数年後の超大作で、同じゴズリングをはじめとする男＝ケンたちが、浜辺でオリジナルの楽曲を弾き語ったり、『ゴッドファーザー』（1972）の主題について女性たちに嬉しそうに解説する姿を、痛々しいマンスプレイニング（女性や子どもを見下した物言い）の典型例として示すことも、挑戦的ではあったのだろう。 【次ページ】 『バービー』の“男性性批判”を解読する 「有毒な男性性」から真に逃れるために 『バービー』の“男性性批判”を解読する ©2023 Warner Bros. Ent. All Rights Reserved. たしかに本作の男性性批判は聡明ではあるかもしれない。だが私には、メジャー作の基準に合わせた側面があるとはいえ、それらのギャグの背後に、旧来の男性性を克服した存在として自らを誇示しようとするバームバックの姿が透けて見えるようで、率直に言ってげんなりさせられた。 また、同様の振る舞いはたとえば、劇中の男性性批判やパロディを理解できていない観客にわざわざ正解を教え諭そうとするような、男性たちによる作品をめぐる語りにも散見された。 結局のところ、形を変えてもマウンティングを志向しているのであれば「有毒な男性性」から真に逃れることはできないように思われるが、健全な競争心をも否定して完璧な消毒を目指すのも同様に馬鹿らしいことだろう。 ようするに全ては匙加減の問題でそこでこそセンスや品性が問われるはずだが、少なくとも私には、本作における典型的な男性の振る舞いに対するスタンスは、あまり好ましいものではなかった。 とはいえ、微細な違和感を掘り下げたところで、それもまた結局は差異化のゲームに回収されてしまうことも確かだ。そこで最後に、本作と別の仕方で男性性の肯定を目指したある映画を比較対象として取り上げてみよう。 【次ページ】 クライマックスは欲張り過ぎ？ 本作のラストから見えるもの ©2023 Warner Bros. Ent. All Rights Reserved. 終盤の展開もまた、さまざまな定型と戯れてきた物語が、それでも新規性をアピールするための落とし所としては、非常によく考え抜かれたものではある。 しかし、定番バービーに向けられ得るあらゆる反感をあらかじめ取り入れてきたストーリーの締めくくりとして提示されるロビーの選択を、何らかの形で自分の生にも関わる切実なものとして受け止めることは、常にメタ的な作者視点に立って物語を受容するのでもない限り、男性のみならず、誰にとっても難しいのではないか。 なぜなら、変化を拒んできた彼女が決定的な一歩を踏み出す契機は、作中でとても十分に描かれているとは思えないからだ。 同様の問題は、ゴズリングらが演じるケンについても言える。かつての女性を反転させた、ただ見つめられるためだけの存在から、「有毒な男性性」の権化へ。二つの両極端な典型の間を揺れ動いてきた男たちが、いずれにも依存しない存在として唐突に自らを肯定しはじめようとする展開は、容易には受け入れ難いものだろう。 性別二元論を誇張したバカバカしいコメディとして割り切ることなく、土壇場でより進歩的な視点をも盛り込もうとしたことは、理解はできるものの、さすがに欲張りすぎだったように思われる。 【次ページ】 映画『バービー』に足りなかったものとは？ 映画『バービー』に足りなかったもの ©2023 Warner Bros. Ent. All Rights Reserved. こうして、釈然としない思いを抱えて帰路についた私は、翌日ロバート・ゼメキス『マーウェン』（2018）を封切り以来で再見した。今回改めて確信したが、同作には、『バービー』にはなかったものがほぼ全て含まれていると言ってよい。 規範から外れたウィアードな中年男性であるマークは、ハイヒールを集める彼をクィアと罵ったバーの男たちによるヘイトクライムによって、心に大きな傷を負ってしまう。そんな彼は、バービーやG.I.ジョーが活躍する空想の世界であるマーウェンを通じて、少しずつ現実世界とのつながりを取り戻そうとする。 バービーランドと異なり、あくまでもマークの作り上げた空想世界であるマーウェンには、彼の性的ファンタジーやクィアな欲望もまた、随所に反映されている。 もちろんある程度のご都合主義が含まれてはいるのだが、実話を元にしたこの映画でなによりも素晴らしいのは、彼と日常的に接する数人の友人たちが、彼が作り上げた奇妙な世界を静かに見守ろうとする、その絶妙な距離を保った態度である。 一方で、理想の女性としてマーウェン内にも登場するニコルは、自らにマークの欲望が向けられる兆しを見てとると、彼からの求婚を丁重に断りはする。だが、その彼女の振る舞いは、彼の抱く欲望そのものを奇妙で気持ち悪いものと断罪し、否定するような態度とは決定的に異なる。 皮肉にも『バービー』の劇中で生き生きした存在感を放っていたウィアード・バービーの開かれた脚も示すように、ときに人間の欲望は奇妙でクィアな側面を孕む。まずそのことを認めて、尊重することこそが、単なる承認や包摂とは異なる形で、あらゆる多形的で多様な欲望を平等に肯定する道へと通じているはずなのだ。 もちろん、マーゴット・ロビーがサンダルを履いてもいい。しかし私には、ヒールを脱ぎ「地に足をつける」彼女とは逆に、『マーウェン』の最後に現実世界でハイヒールを履くことを選ぶマークの姿に、より心を揺さぶられた。 それは、彼が自らの空想世界を変貌させ、現実世界でも自身のクィアな欲望をついに肯定するためには、自身の努力と同じくらい、友人たちの支えが大事なものであったことが、同作では詳細に描かれていたからだ。 「有毒な男性性」を捨てた男＝ケンたちは、これからどこへ向かえばいいのか。そのヒントは、『バービー』で彼らが展開するドタバタ劇よりもむしろ、ハイヒールを履き、自信を持って歩き出す映画『マーウェン』の主人公の姿にこそ垣間見えるような気がしてならない。 （文・冨塚亮平） 【作品情報】 キャスト：マーゴット・ロビー、ライアン・ゴズリング、シム・リウ、デュア・リパ、ヘレン・ミレン 監督・脚本：グレタ・ガーウィグ 脚本：ノア・バームバック プロデューサー：デヴィッド・ヘイマン 配給：ワーナー･ブラザース映画 公式サイト 【次ページ】 映画『バービー』予告編 【予告編】 【最初から読む】映画『バービー』の“男性性批判”に違和感を覚えるワケ。徹底考察＆レビュー。 【関連記事】 映画『ラ・ラ・ランド』伝説のラストを徹底分析！ 珠玉の使用楽曲を詳しく解説＜あらすじ 考察 評価 レビュー＞ 映画「ゴッドファーザー」史上最高級の傑作、何が素晴らしいのか＜あらすじ 考察 解説 評価 レビュー＞ 映画「2001年宇宙の旅」”SFの金字塔”はどこが凄いのか？＜あらすじ 考察 解説 評価 レビュー＞

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